<img src=" "/> (rashapasta) wrote,
<img src=" "/>
rashapasta

Железо → Контроллеры → Железо

Рассказ о своем опыте ухода от железного сетапа и возврату к железному звуку, но цифровому управлению.


Часть 1. Железо

Свое увлечение электромузыкой, я начинал с грувбокса Roland MC505. Мощный, пробивной роландовский олдскульный звукан, удобный интерфейс и хорошие возможности для руления в живую. Местами эти возможности руления были не очень деликатными, но зато выразительными и можно было на нем крутить всякие финты одновременно, контролируя проигрываемые паттерны.


Потом мне стало тесно в рамках звуков, зашитых в грувбокс, и я взял себе семплер Roland SP404. Я очень проникся процессом хип-хоп продакшена. Это абсолютно импровизационно-эксперементальный принцип работы: записываешь инструментальную партию или берешь заготовку, например старую песню Шаляпина, нарезаешь на куски, закидываешь в железку и когда уже работаешь руками, а не мышью компьютера, то тогда начинается самое интересное. Неважно, что ты там планировал написать, материал, твой опыт и вкус, складывает музыку так, как тебе кажется уместным и ты пишешь все на лету, находя на месте всякие интересные ходы и вариации. Ничего не запланируешь в таком процессе и это хорошо, очень живо.


Я соединял по миди обе железки, где ведущим был грувбокс и фигачил вживую на них, это был идеальный сетап для перфоманса. Но не идеальный для современного саунд продакшена. Компрессоры и эквализация, панарамирование перкуссии, мастеринг всех дорожек, какие-то эффекты и тонкие настройки, это все было мне не доступно, а уже хотелось звук приводить в вменяемый вид. Я между делом заказал на ебэе американский грувбокс E-MU MP7 с модулем хип-хоповых звучков Proteus2000, который звучал мягче и разнообразней чем роланд, но и по-слабее. Сам грувбокс был крепко сбит, сборка просто улет, но интерфейс спроектирован не так удачно, как у роландов, вообще хуево был спроектирован. Потом он у меня накрылся и я его продал на запчасти.



Часть 2. Контроллеры

У меня был компьютер с виндой. Вообще в моей жизни было несколько писюков, но все они были такие, что причиняли своей работой душевные травмы, всяческие переживания и постоянные тревоги, из-за нестабильности, кривоты и прочей хуйни. Поэтому записывать музыку в комп у меня плохо получалось. Я решил переходить на мак, они были стабильней, более заточенными под профессиональную работу, друзья-коллеги-дизайнеры все на них перешли и были дико довольны.

Взял макбукпро, поставил аблетон и охуел от того, на сколько он оказался удобным и мощным инструментом для работы со звуком, диджеинга, написания музыки и исполнения этой музыки. Решил, что ну нафиг эти громоздские железки, есть крутые плагины, встроенный семплер с кучей возможностей и удобный секвенсер с 2мя режимами: трек и паттерны. Я привык к железу и игра паттернами для меня была идеальным вариантом. И никаких задержек на маке, Asio, гори в аду, я никогда не мог настроить оптимально эту поеботу: либо звук трещит, либ задержки. Так как теперь нет задержек, я не раздумывая продал семплер (клевым ребятам из Новосибирска), взял себе контроллер Akai APC40 для аблетона, потом Akai MPD26 — 16 акаевских пэдов. Акаевские контроллеры сбиты очень хорошо, не все железные синты бывают такого качества сборки, играть на таком очень приятно, тем более я привык к железному добротному интерфейсу.

Я понаставил себе кучу плагинов, купил крутые пресеты для apc40 и начал хуячить. Все было удобно, гибко, компактно, мобильно. Но ...


Часть 3. Железо

... басс везде звучал уныло и плоско-пусто-жидко. Многие плагины, даже от именитых разработчиков, трещали цифрой, сыпя своим мерзским скрипом и скрежетом при кручении фильтров. Я доставал временами роланд Мц505 и сравнивал, железка-ромплер 1994 года звучала пизже.

Moog Slim Phatty одна из немногих более менее доступных моделей легендарного производителя синтов. Я его купил, неверя в случившееся, я крутил и вертел его ручки, он визжал, рычал, ревел, свистел, мычал. Очень отзывчивый инструмент, ебужиной мощи. Секвенцию можно пускать по юсб из аблетона, аблик даже записывает движения его ручек, что для лайва и записи очень. Я могу этот синт сравнить с саксофоном, это живой инструмент, он даже реагирует на температуру в помещении. Его нужно включить минут за 40 до того, чтобы приступить к работе, что бы он прогрелся, что бы не было дэтюна. К мугу вял небольшую клаву на 49 клавиш и еще недавно взял звуковуху Motu track 16 чтобы писать грувбокс, муг и все остальное в аблетон. Теперь хочу полифоничский аналоговый синт, но пока жаба душит. Я юзаю плагины, для меня пока актуальны Sylenth и эмулятор контрабаса Trilian от Spectrasonic, может в перспективе Massive, пока не уверен. Но основное количество вст-синтов надо сносить, чтобы это фуфло не мозолило глаза. Компрессоры, пульты, ламповые усилки, это все конечно здорово, но разместится может только в отдельной студии и стоит, как чугунный мост. Так что живой звук и цифровые секвенсоры, семплеры и эффекты, это та золотая середина, на которой я, пожалуй, остановлюсь. 

нынешний сетап :)
Tags: бытовуха, музыка
Subscribe
  • Post a new comment

    Error

    default userpic

    Your reply will be screened

    When you submit the form an invisible reCAPTCHA check will be performed.
    You must follow the Privacy Policy and Google Terms of use.
  • 3 comments